可惜的是，在进行了沉船戏的拍摄之后，整个剧组的状态都很奇怪，完全无法保持之前那种拍摄节奏了，就连最有能力的演员，也是接连遇到ng的情况，洛远始终找不到他需要的那种感觉，这让他非常苦恼。

在此之前他就知道沉船戏难拍。

但是他没有想到，沉船戏会难拍到这种地步，演员们似乎很难抓住那种生死之间的感觉，因为他们绝大多数人没有经历过那样的生死，或许照本宣科的专业级表现，可以弥补一些真实性的欠缺，但洛远还是想要做的更好，还是希望大家演的更真，更能够感染观众，而在这样的心态下，接连两周的徒劳拍摄，洛远终于明白——

沉船戏，不是立刻就可以拍的。

洛远，包括整个剧组，都需要酝酿出一个感觉，那种把自己置身海难现场的感觉，为此洛远决定，带着剧组，亲自去海洋上寻找珍珠号沉没的地方打捞残骸，尽管此时距离珍珠号沉没已经过去太多年。

剧组自然是跟着洛远的决定走。

而在经过特许之后，洛远的摄制组使用一艘华夏自主研发的深海调查船，对沉船进行了多次潜水研究，近距离接触珍珠号的残骸，整个剧组都受到了极大的震撼，当洛远以及一些主要演员从海底回到补给船上，皆是长吁短叹，这一过程中，不仅是洛远真正感受珍珠号，寻找感觉的心路历程，也是许多演员们更了解故事背景，更为故事触动的契机，他们隐隐明白，洛远需要的，是什么样的感觉。

当然不仅仅是近距离的感受。

在《珍珠号》的电影中，还需要亮出几个水下珍珠号残骸的镜头，这就需要水下摄影了，好在如今的技术完全可以攻克这一难关，最终有专门的公司在洛远的要求下，研制出了足够应付这种场面的黑科技摄影机——

饶是如此，开始的水下拍摄仍不顺利。

洛远严格按照故事板的要求去拍摄所需要的画面，但是所拍摄的画面不尽人意，第二次下潜以后，洛远重新整理了拍摄思路，他放弃了按照故事板寻找画面的做法，开始寻找那些感人的东西，在最后两次下潜过程中，他们用一个遥控装置将摄像机带入巨轮残骸的内部，这是以前从来没有人做过的，所得到的结果让洛远激动不已，那些曾经在照片上看到过的景物：

窗棂、壁炉、水晶吊灯历历在目！

风衣、眼镜、红木家具裂纹弥补！

这一切虽然已经在暮气中锈迹斑斑，仍不失典雅高贵，曾经的头等舱豪华卧室，现在却是螃蟹蜗居之地，洛远几乎在看到这些画面的瞬间，便决定采用，使之出现在电影中，沉船残骸的特写和简单的镜头，源自这艘真正的珍珠号，本身就是一件极为有意义的事情。

不是什么特效。

它是沉寂了大半个世纪的巨轮。

而且这也将是世人第一次透过洛远的镜头，见到这艘海底残骸的内部，直到这个环节结束，洛远才开始带着剧组进行真正的沉船戏份拍摄，这一次，大多数演员，都能给出洛远需要的感觉了，少部分仍然不那么通透的，洛远也没有着急，给他们足够的时间去琢磨，在场都是演技派，没谁是不可雕琢的朽木。

如何使巨轮逐渐沉没于水中？

这是《珍珠号》拍摄所需要解决的大问题，以前从没有人将几层楼高的场景整体升降过，洛远命人制作了液压升降器，首先用在了二号摄影棚拍摄头等舱餐厅下沉的场景上。

头等舱餐厅场景的底盘安置在升降器之上。

升降器通过滑轮控制升降，就像电梯升降那样，场景随着液压顶的升降而升降，当这一技术成功地应用于餐厅的拍摄以后，《珍珠号》把它移植到了海湾的大船上，而海湾的大船实际上由三个分别独立的部分组成，重量和餐厅的场景差