便直接踩上墙。

后空翻。

手腕底下的长刀也干脆滑出。

寒光闪烁，宛若水银泻地般自然掠过了流浪剑客的喉咙。

很好啊！

田中健三看着镜头中的效果，眼前一亮。

像这种蹬墙、前空翻、后空翻一类的操作，他已经亲眼见到北澄实完成过无数次了。

但每次看见的时候，还是止不住感叹——太凌厉了。

确实太凌厉了。

北澄实完成谷垣志健的动作丝毫没有拖泥带水的感觉。

整体透出一种说不出的凌厉、杀气十足的感觉。

而其他演员想要达到这种地步。

大都需要反复练习，反复由谷垣志健进行纠正。

而北澄实则基本省略了以上的步骤。

并且最关键的是——

“田中导演，不知道你有没有发现，北澄君的演技好像又更进一步了。”

“嗯。”

听着耳边自家场务组长感叹的声音，田中健三也是点了点脑袋。

他不是瞎子，并且一直都相当钟意北澄实，自然能够看得出来北澄实的演技又有所进步了。

对方的演技明显与之前不一样了。

其中最不一样的感觉大概就是‘情绪表达’这个方面了。

以往的北澄实，总会用面部表情以及一些小动作来表达青木剑一的情绪。

但现在的他却不一样了。

抬手，松手，身体前倾，向前猛地踏出一步.

这当然不是说以前的那种表现方式不好。

而是现在北澄实的表演，比起以前来讲要更加丰富，更加有层次感了。

“真是个怪胎啊.我从来没见过这种子役，这怎么说进步就进步了呢？”

在田中健三身边，场务组长继续发出感慨。

其他演员想要进步，都是需要经过接戏、拍戏这种长时间并且枯燥无味流程的。

可北澄实这个子役。

他平时就压根没见过对方练习，休息时间也没看见过他背台词。

每次往北澄实那边看过去的时候。

他基本都躺在自带的儿童躺椅上面休息。

这种悠闲、懒散的子役，其演技居然还能有所提升。

这当然让他难以理解。

“应该是实酱最近接了舞台剧的原因吧。”

盯着镜头中的北澄实，田中健三说出了自己的分析。

情绪表达、肢体语言的夸张化。

这在舞台剧之中是绝对无法忽略的一环。

这才导致北澄实的青木剑一比起之前更有锐气，也更有杀气了。

也不知道《东京咒剑师》那个舞台剧，究竟给北澄实打开了什么样的‘开关’。

他们在那边讨论着。

而另一边。

北澄实对于这个意外收获也相当满意。

他的演技提升得确实很大。

以前拍摄《怨子》的时候，他一昧依赖自己在人生游戏中的体验，导致情绪虽然表达力度很足，但在演技的表现上要差许多。

说白了就是纯靠情绪去演戏。

后面拍摄《被绑架的夏子》的时候，他又在练习空间里面进行了演技方面的练习，导致他将大部分注意力转移到演技上面。

虽然悲伤、喜悦这些情绪都能靠演技表现出来。

但其感染力肯定是不如真情实感的。

而这也是北澄实为什么在《东京咒剑师》舞台剧中，去麻烦那些舞台剧演员配合。

就是想要抓住那种人生游戏的体验与演技相结合的感觉。