影片的后期制作，其中主要是剪辑。

苏联电影理论家、著名导演普多夫金曾认为：

电影不是拍摄成的，而是剪辑成的。

从某种意义上说，这话并不过份，因为在电影创作中，剪辑绝不仅仅是技术手段，更是一种有效的艺术手段。

故事设计的几个层次由小到大，分别是：节拍场景/事件序列幕故事节拍是动作/反应中的一种行为的交替，这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑了场景的转折场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作…

使人物生活中负荷着价值的情景发生转折（理想的场景即是一个故事事件）序列是一系列场景，一般25个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰。

幕是一系列序列的组合，以一个高潮为顶点，导致价值的大转折，故事由一系列幕所构成…故事就是一个巨大的主事件，它所带来的终极变化，必须是绝对而不可逆的。”

“接下来，我们课堂上设计几个分镜头，然后逐一讨论。

此前我让助教把资料分发下去了，一共四个分镜头，你们随便挑一个设计，下面我点几个同学上来演示讲解一下。”

有学生选择了开头的片段。

开头片段很简单，但也很重要，需要在短时间里，用简单的画面让观众迅速融进故事，并且对环境背景和主要人物有一个初印象。

这个初印象也直接对应观众对电影的初印象。

这个学生选择以一个长镜头跟拍主人公，让我们了解电影的世界观。

背跟拍景，正跟拍人，描绘还原了街道环境，以及人物的处境和低沉迷茫的气场。影片在钟秀进入商店后画面停留在海美的身上，引出女主人公，把镜头切换到“有戏”的人物上，体现出故事的连续性，也很自然地引出人物关系。

这种电影开头非常常见，较有代表性的是贾樟柯的电影，通过这种描绘的方式可以很好的奠定整部电影的基调，也能让观众更好的进入人物的世界。

朴实无华，但可见基本功。

刘尚点头，在花名册上给这个学生的作业一个不错的分数。

第二个同学选择的是男女主碰面的那个场景。

钟秀海美两人时隔多年后的首次交谈，在杂乱的街道转角抽烟营造出了两人的处境和人物氛围，塑造出两人的第一形象。

街道脏乱差，而且两人靠着的不是一面墙，而是用作隔断的海绵板。

这一个镜头既展示了两人的阶级地位，也形成一个画面默契，在后来的情节里形成照应。

先给出氛围镜头与观众形成画面默契，再在后面的情节中通过玻璃墙表示出两人与富人阶级的格格不入。

刘尚点头，同样对这个学生表示了赞赏。

也有学生选择高难度的‘吃橘子’场景。

这个场景也是剧本里最为超意识的情节。

海美无实物表演，告诉钟秀，自己经常会脑子里想象着有一个橘子，然后自己吃掉这个不存在的橘子，嘴里却能感受到橘子的甘甜。

刘尚在布置作业的时候，稍微提示了一下学生。

这个场景可以着重考虑关系镜头的运用。

因为这个画面中，男女主的关系在悄然变化。

关系镜头是导演表达人物关系最重要的手法，通过关系镜头的变化可以判断出人物之间的变化。

台上学生讲解自己的分镜头脚本：

“在两人第一次吃饭时，海美向钟秀展示了哑剧，在此期间画面都有通过正反打的形式表达两人的交谈关系。

在哑剧结束，海美开始说出自己的想法时，画面取消了关系镜头，只给出了海美的特写镜头。

在这里不仅让观众更深入的了解海美，