韩熙载的夜游图；第二个卷轴竟然是唐初阎立本的仕女图。夜游图他没见过，但好歹还知道。阎立本只是听说最擅长的是仕女图，可根本没听说有珍本传世，居然就藏在这口落满灰尘的木箱子里。

第三个卷轴是颜真卿的祭侄文稿真迹，是墨本而不是刻本，颜太师的真迹，只看了几眼，况且就对书法有了更深的领悟；第四个卷轴更让他欢喜，是苏东坡的赤壁赋真迹，只是缺了前面几行，算是略有遗憾。

他不敢继续看下去了，实在受不这么大的刺激，感觉心脏都要跳出体外了。

哪怕就算只有这四个卷轴中的一个，再没有别的，他也满足了，别无所求。但是让他看到了这些，却是样样都喜欢，一件也不嫌多。

古人真迹哪有那么容易得的，不是说你有钱就能买到，根本没有地方可买。就连皇室对这些物件也很看重，往往不惜重金、千方百计收购回来，珍藏保管。也幸亏历代皇室的珍藏，让一些宝物得以流传下来。皇室的收藏条件自然要比民间强很多，若是在民间，不具备收藏条件，很多藏品真是难以保持原貌。

在永乐年间，皇室重金到处搜购古籍珍本、古人字画真迹，朱棣组织朝野上下大一批最有才学的学士文人编纂出划时代的《永乐大典》，这是中国文化史上的一座丰碑，可惜后来都被损毁了，只有一些残本流传后世。