8月18日，周三。

n出来了。

n，也就是所谓的“示范”、“展示”、“样片”，放在游戏上的话也可以说是初始的试玩版本。

像《回头是岸》这种游戏，只要角色模型、动作、战斗系统等内容都完成个大概之后，搭配上几个场景，就可以做成一个初始版本。

一般而言，初始版本的调优，和后续场景资源的研发是同步进行的，一边等着美术那边绘制新场景、新怪物，一边调试角色的动作、战斗等细节，这样可以加快研发进度。

裴总的办公室。

李雅达正在裴谦的电脑上调试，确认一些数值是否正确，等调试完了，就要交给裴总试玩了。

裴谦则是站在一旁看着她调试游戏中的数据。

动作类游戏的制作门槛，是非常非常高的。

为什么有些国产的动作游戏打击感稀烂、玩着浑身难受，而一些国外的3a大作在打斗中却感觉酣畅淋漓、非常爽快？

归根到底两个字细节。

比如，角色拿着匕首、直剑、大锤等不同武器的时候，具体动作肯定是不同的，每个动作的每一帧都需要非常认真地调节。

当然，用动作捕捉会好一些，但也同样是需要调节的。

一旦有任何一帧动作偏了、歪了、快了、慢了，都会让玩家觉得不流畅。

此外，使用不同的武器对敌人进行击打，击中时敌人的反应也要不同，周边的环境也要作出相应的破碎感。

比如用匕首攻击敌人，或者用大锤攻击敌人，打击感和敌人的细微变化应该是有很大差别的。

如果大锤砸在怪物身上，怪物却没什么反应，这就会让玩家觉得“打击感很差”、“不真实”。

所以，调打击感是个技术活，也是个体力活。

不过这些问题，都是可以用钱来解决的。

《回头是岸》买的是最好的动作模板，也在资源站上找了最好的3d美术进行微调，所以动作很流畅，跟一般的国产游戏有明显的区别。

说白了，还是钱的事。

当然，调动作那是美术的事情，李雅达插不上手，但调数值，就得李雅达自己来了。

就比如玩家用不同的武器砍上去，这个怪物具体应该掉多少血？砍几刀能砍死？不同的攻击方式触发不同的受击动画，哪个掉血多？具体多多少？

这些都是数值问题。

虽说类似沉浸感强的3a大作都会尽可能地用血条等ui来展示生命值，但同样也是会有具体数值的，只不过游戏中把数值隐藏起来了而已。

李雅达最后检查了一遍填好的数值，准备站起来把电脑让给裴总来体验。

裴谦制止了她“等一下，再把数据调一调，把怪物属性调高一点。”

李雅达一愣“还调？已经很高了。”

裴谦点点头“再高。把攻击力翻倍，不，两倍。”

李雅达“？”

之前裴总就已经说过，《回头是岸》必须是一款难度超高的游戏，项目组的所有人必须绞尽脑汁、想尽一切办法，让玩家失败。

尽可能劝退更多的玩家，就是项目组所有成员的第一任务。

不得不说吕明亮确实很听话，真是严格按照裴总的要求来做的，包旭在这个过程中也给到了很多的建设性意见。

结果，裴总还不满足？

裴谦也没多解释，他很清楚，即使吕明亮严格按照自己的要求来做，他们的想象力肯定也还是不够的。

给怪物攻击力翻个倍绝对不会错。

李雅达扶了扶眼镜，按照裴谦说的一样，把怪物的攻击力提升了两倍。

这样一来，原本就不高的容错率，瞬间变得更低了。

改完之后，李雅达站起